催泪系导演 第一千二百零二章 马被钉上马掌之后就有铁了

当然各种各样的过度的解读，其实影响不到普通的观众。

好吧，换个说法，其实大多数观众只会听到：“哦，最近有一部《隐入尘烟》挺火的。”

是的，他们不会在于什么现在国内的社会文化，都变成了中产阶层文化之类的。

这些话题营造出来的热度，更多的是让这部电影看起来“火”了。

但是这也就足够了。

而更多的影评人，更多的媒体人，着重点评的还是关于电影本身。

比如细节。

刘飞，作为一个富二代影评人，他根本不了解农村。

农村的苦难之类的对于他而言，其实很陌生。

“我刘飞，知道我的人，都知道，我从小就没吃过什么苦，所以，你要说让我从这个方面去点评，去挖掘这些东西，明显的是在为难我刘飞。

所以，我只从电影本身来解读这部影片。

细节，细节，还是细节。

这部电影，在我看来，展现出来的很多东西，都隐藏在细节里面。

我们不谈其他，只谈电影本身。

首先，第一个细节，驴！

马有铁就是驴！

为什么会这么认为？我们来看看电影展现出来的细节。

相信所有看过电影的人都不难记得，全片第一个镜头，是一扇土坯房窗口，女人在画外不停呼唤老四。观众等待老四从窗口现身的时候，一只驴从窗口探出头来，朝声音来源望去，随后真正的老四才从窗口出场，这是第一个暗示——老四就是那只驴。

随后，我们很快得知老四就是男主，他的名字叫做马有铁。这几乎是个明示，马被钉了铁掌，是被驯服的象征，是成为驴的开始，自由的野马是不会“有铁”的。另外，片中这只驴的颈上戴着一个大大的铁铃铛，很显眼，一直在叮咚作响，也是马有铁这个名字的呼应。

是不是很有意思？有铁，有铁，马有铁，哈哈，很佩服李易导演的这个直接展现出来的名字隐藏的东西，当然，也有可能是我想多了。

那么我们再往后看，进入第一场重头戏，相亲。饭局中途有铁的哥哥突然出门去打骂那只驴，骂它吃的多，问它还要吃多少才够？而这个时候马有铁也正在吃饭。这里也暗示了有铁和哥哥的关系，他在这个家里一直当牛做马，他就是那头驴。

指桑骂槐，这个狗导演也是运用的炉火纯青，明明是很生活化的一个剧情，可是却很难不让人浮想联翩啊。

同样还是这场戏，马有铁被叫来吃饭的时候，端了一碗稀饭，还拿了一个馒头。哥哥说他，这桌上都是菜，你怎么又拿饭又拿馒头？我想这个细节有两层涵义，第一层是马有铁在这个家里一直被亏待着，他习惯了只吃主食；第二层是主食是谷物，驴也基本只吃谷物。

哪怕只是这些，这都是一部堪称细节爆炸的电影。

抛开情感上的疑虑，我依然认为这是一部好电影，因为它见编导功力。虽然我不是做编导的，但是我却了解过这个行业，同样的也算是阅片无数，我们知道很多作品常习惯用台词叙事，其实并不高效，也不高级。而在这部电影里，以上情节不过才开场三分钟，便通过一个个看似简单的镜头，在细节里交代了大量的信息。

包括在这场相亲饭局上，贵英也一直在吃主食，这是暗示她与有铁有着相同的境遇。

包括在有铁脏兮兮的走入屋中，坐下吃饭那一瞬间，背景里一个玩手机的年轻男孩突然起身走了出去，那是有铁即将结婚的侄子，也是因为侄子的嫌弃，这个家庭才决定以娶妻另立门户为由，把任劳任怨的有铁赶出家门。后来媒婆与女主人的台词，也呼应了这个细节。

以上是总结出来的关于驴，关于马有铁就是驴的细节隐喻。

我们来看第二个细节，熊猫血！

这段剧情其实很有意思，或许有人可能会说，只是想展现被吸血，所以安排的这个剧情。

但是我认为并不止是如此。

马有铁是驴，但他却拥有熊猫血。

这是不是很奇怪的一种设定？但是你不得不承认，这又是一个非常真实的设定。

我认为其实也是两个视角：在哥哥嫂子家里，在村子里，有铁是驴；但影片是否是想要告诉观众，马有铁的内在是无比珍贵的，是如今已经非常罕见的，只是很多人看不到。

这一点从马有铁之后做的那些事情，就可以看的出来，他不施恩图报，对方给的报酬，他只当是借的。

他赊账，不管如何都要还清，这是他做人的最基本的诚信。

等等，等等。

另外，一个村子里最贫困的老鳏夫，和这个村子里最有钱的大老板，血型竟是一样的。其实从这一点来看，我们每个人的生命的本质都是一样的，没有高低贵贱之分。

同时也有比较讽刺的一点，如果不是因为熊猫血，村里的人甚至根本不知道马老四就是马有铁。

从最初要求救救张永福，村民们开始反感，开始抱怨，说要救的是他们，可是当知道只需要马有铁的时候，他们的反应是截然不同的，他们开始哄笑，开始事不关己高高挂起。

人性的自私在这一刻展现的淋漓尽致。

第三个细节，对视。

为什么特别提到这个？

因为我认为这是这部电影里面非常非常动人的设计，那就是马有铁和曹贵英的一头一尾的两次对视。

有铁和贵英在相亲的过程中，两人其实完全没有看过对方。而在有铁出门喂驴，并回到自己的屋子之后，镜头没有再运动了：画面的右边是一面镜子，镜子里映出正在吃饭的有铁，画面左边是一扇木门，木门框里下着鹅毛大雪，贵英站在雪中，直勾勾的盯着有铁，一动不动，甚至有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼，又羞涩的低下头去，完成了两个人的第一次对视。

而两个人的最后一次对视，是在贵英死了之后，在他们的新家里。也是固定机位的镜头：画面右边是有铁，他正在吃一个鸡蛋，画面左边是贵英的遗照，她被装在木框里面，直勾勾的盯着有铁，一动不动，有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼，又默默的低下头去，完成了两个人的最后一次对视。

如果你细心地去看的话，如果把这两个画面都定格出来做对比的话，你会发现，这两次的对视，人物的眼神、动作、位置关系，近乎完全一模一样，甚至贵英也都一样被装在一个木头框子里，只不过第一次是门框，而第二次的相框。因为这两个镜头实在有太多细致的呼应，让我相信一定是导演故意设计的，这两次对视一前一后的呼应，会有种一眼万年，物是人非的悲怆感。

”

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